音程其实没你想得那么难 | 吉他入门乐理大扫盲3

以下为视频文字版

各位吉他世界网的琴友们大家好，我是樊锐。

欢迎来到本周热门歌曲分享的番外篇。

在上节课中，我们讨论了如何在十二个乐音中挑选出自然大调音阶的音名。不知道大家有没有写出所有调的音阶，并把它们背起来呢？

我再次强调一遍，把它们背起来非常重要，自然大调音阶不光是最常用的音阶，而且在以后学习和弦、音程、或者其他新的音阶时，我们都会以自然大调音阶作为“标尺”来学习和记忆，这样效率会提高不少。

在之前的课程中，我们已经接触过几个描述音高之间距离的术语了，比如：半音、全音。

用这个逻辑，我们可以描述任何两个音之间的距离，比如C到Bb之间距离十个半音，或者说五个全音。

这样描述没什么错，就是每次都要掰着手指头好好数一会儿，有可能手指头不够，还得加上脚趾头，很麻烦。

再换一种角度来看，从C开始往上十个半音，是什么音？刚刚已经算过了，是Bb,但如果我说是A#也没有错吧？这样就容易造成混乱。

所以有了半音全音还不够，我们还需要再引入一个“音程”的概念，让我们在描述两个音高之间距离的时候，即方便又具体。 

以下我会使用简谱和首调唱名法来举例说明。

在音程系统中，中文用“度”这个字，来表示两个音高之间的距离。计算“度”的方法非常简单，你只要数出两个音之间包含几个音级就行了。

比如1到5之间，顺着数，1 2 3 4 5 ，包含五个音级，所以1到5之间就是五度。

1到1之间，只包含一个音级，所以它们之间的距离是一度。而1到高八度的1之间，包含1 2 3 4 5 6 7 1八个音级，所以它们之间的距离是八度。超过一个八度的音，则要在八度的基础上继续往上数，比如1到高八度的2，它们之间的距离就是九度。

我们再来看一些情况复杂一点的例子。

1到5之间是五度，那1到b5呢？我们还是来数一遍两个音之间包含几个音级，1 2 3 4 b5，包含五个音级，所以1到b5之间也是五度。

同理可得，1到#5之间也是五度。所以说，决定度数的因素不是具体某个音高，而是两个音之间包含几个音级。

问题来了，既然这几种不同的情况之间都是五度，那我们怎么区分它们呢？

音乐家们发明出来的方法是，在几度前面，再加一个形容词，来明确音程的性质。

我们先来看看自然大调音阶内，主音与其他各音之间的音程性质。

从1开始，先分别听一下一、四、五、八度音程的声音效果（在视频2分21秒）。

它们各自两个音同时发声的时候，听起来超舒服、超和谐，这四个音程性质我们叫做“纯”。完整的名称叫做纯一度、纯四度、纯五度、纯八度。

我们再来听一下从1开始的二、三、六、七度音程的声音效果。

它们各自两个音同时发声的时候，听起来是不是没有纯音程那么舒服？这四个音程性质我们叫做“大”，完整的名称叫做大二度、大三度、大六度、大七度。

现在大家要快速地背一下自然大调内，主音与其他各音之间音程关系的名称了。

一四五八是纯音程，二三六七是大音程。

接下来我们再来看一下超出自然大调音阶的可能性。

现在已经有纯音程和大音程两种不同的性质了，那它们各自产生变化后，出来的性质又叫什么？音乐家们规定：

比纯音程大一个半音的叫增音程，比纯音程少一个半音的叫减音程。

比大音程大一个半音的叫增音程，比大音程少一个半音的叫小音程，比小音程还少一个半音的叫减音程。

现在可以解答一下前面的例子了，1到5之间为纯五度，1到b5之间，比纯五度少半音，所以叫做减五度。1到#5之间，比纯五度多半音，所以叫做增五度。

再来举一个大音程的例子，1到7之间为大七度，1到#7之间，比大七度多半音，所以叫增七度。1到b7之间，比大七度少半音，所以叫小七度。1到bb7之间，重降的意思就是降低一个全音，标记为两个降号，比小七度少一个半音，所以叫减七度。

在这里，大家可以发现，#7的同音异名就是高八度的1，所以增七度听起来会和纯八度完全一样。还有bb7的同音异名就是6，所以减七度听起来会和大六度完全一样。

具体使用哪一个音程名称，不是靠听起来的感觉决定的，而是要看写出来的音名。当然有些音程名称在实际使用中几乎不会出现，像是增七度，顶多在乐理考试的时候会看到。但像减七度这个音程还是蛮常见的，因为它在减七和弦里有出现。随着大家学习的深入，自然会发现其中的规律。

我们前面一直在使用简谱和首调唱名法来学习和理解音程，并且只讲解了主音与其他各音之间的音程关系。其实我们在具体计算时，只需要将音名带入到首调的体系中即可。

现在举几个例子来练习一下。

计算D到B之间的音程，我们把D当做主音1，B就是D大调的6，所以D到B之间为大六度。

计算F到C之间的音程，我们把F当做主音1，C就是F大调的5，所以F到C之间为纯五度。

计算C到Eb之间的音程，我们把C当做主音1，C大调的3是E，C到Eb之间比大三度少一个半音，所以就是小三度。

计算B到F之间的音程，我们把B当做主音1，B大调的5是F#,B到F之间比纯五度少一个半音，所以就是减五度。

再看一个表面上比较复杂的，计算Ab到F#之间的音程，我们把Ab当做主音1，Ab大调的6是F，Ab到F#之间比大六度多一个半音，所以就是增六度。

我们刚刚计算的都是从低到高的音程，那如果要反过来，计算从高到低的音程，怎么办？

我们有一种简便算法，只需要把原来的音程性质改变，大小互换，增减互换，纯音程不变，然后用九减去原来的度数。

这样我们就能轻松算出来：D到比它低的B是小三度，F到比它低的C是纯四度，C到比它低的Eb是大六度，B到比它低的F是增四度，Ab到比它低的F#是减三度。

到这里，大家应该可以计算出任何两个音之间的音程关系了，我希望你看完视频，可以自己随机出一些题目来练习，确保完全掌握这节课的内容。

其实计算音程的方法不止这一种，这节课介绍的这种是我个人比较喜欢使用的方法，它的逻辑非常简单，大家可以发现，重点就是我一直强调的，要把所有调的自然大调音阶背下来。包括以后学习和弦和新的音阶，都离不开自然大调音阶作为基础。如果你上节课偷懒了，那现在一定要开始把它背起来了，否则接下来的课程你最多只能搞懂规则，但无法很快计算出所需的内容。

另外，本节课的重点，就是告诉大家如何快速计算音程，但除此之外，更重要的是每种音程听起来的感觉，经过训练的人可以只通过听觉来判断音程。当然做到这一点需要很长时间的科学训练。在此之前，大家首先要能够快速的计算出音程。以后的课程中，我们再找机会跟大家分享关于练耳方面的内容。

本期视频就到这里，这是由吉他世界网提供的本周热门歌曲分享的番外篇，我是樊锐。

我们下节课再见吧。