测评 | Magic麦杰克吉他A1“伯牙”

以下为测评的文字部分

琴友们期待已久的吉他品牌麦杰克，本期终于来了。

吉他世界网曾经提到过，钰丰乐器是国内为数不多的，吉他主要板材的储存周期，能够达到三个月以上的大型吉他制造企业。而麦杰克吉他，则与钰丰乐器有着密不可分的关联。要想真正了解麦杰克吉他，钰丰乐器是我们绕不开的重要一环。

钰丰乐器是在上世纪90年代前后台湾产业转移的大背景下，将企业从台湾迁移到福建漳州的，在它到来之前，今天全国著名的吉他产业基地——福建漳州，在当时还一家吉他制造企业都没有。

同一时期，从台湾迁移到大陆的著名吉他企业，还有我们更为熟知的今天位于广东惠州的全丰公司。这些企业落户到当地之后，很快就扎下跟来，并得到了迅速的发展，同时围绕这些企业也逐渐形成了一个个颇具规模的产业集群，因此才有了今天的漳州、惠州等吉他制造基地，而这些台湾企业也在各自所属的产业基地，基本一直都处于龙头的地位。

这些企业的主要业务都是为其它品牌做代工生产，我们之所以会对全丰更加熟悉一些，主要是因为它在做代工的同时，又建立了一个颇具影响力的自主吉他品牌法丽达，我们主要是通过法丽达才知道的全丰。而实际上如果单论企业规模，目测钰丰比全丰还要更大一些。另外还有一个许多琴友都不知道的重要信息，著名华语音乐人李宗盛大哥亲自创立的吉他品牌——“李吉他”就是在钰丰乐器生产的，而今天测评的主角麦杰克吉他和李吉他享用的则是完全相同的一条生产线。

1984年出生的麦杰克吉他品牌的创始人段性皓，曾是钰丰乐器的员工，期间帮国外吉他品牌设计过几款全球畅销的产品。在这过程中，他觉察到国外品牌对吉他的想法趋于保守，于是他决定创立一个自主吉他品牌，将自己的想法付诸实施。这便是麦杰克吉他的由来。

难得的是，他另立门户的创业举动，得到了老东家的支持，因此麦杰克在创立之初，供应链就由钰丰乐器提供保障，这点在麦杰克后来的发展过程中起到了非常重要的作用。

麦杰克同样是一个非常注重设计的公司，由它发起的《琴英荟萃》吉他设计大赛，已经成功举办了三届。

段性皓本人，是人民教师出身，他也非常崇尚中国的传统文化，一直希望能将传统文化的元素融入到吉他的外观设计中。2016年，麦杰克推出由段总亲自设计的“水地风火”系列吉他，这一系列最突出的设计元素，就是指板中间的小篆镶嵌，给喜爱中国风的吉他爱好者，留下了深刻的印象。

2018年10月的上海乐器展上，麦杰克继续延续古风主题，又推出“伯牙子期”系列，同样也是由段总亲自设计。

伯牙子期一共有六种不同的型号，伯牙为1，子期为2，又各自下分为D桶形、A桶缺角、A型电箱，加上各自的售价，六种型号可以归纳成如下表格：

我们今天为大家测评的型号，就是“伯牙”A1电箱款，在测评的过程中，也会稍稍带到它的兄弟型号“子期”。

“伯牙子期”，顾名思义，化用的是中国音乐史上最广为人知的典故“伯牙绝弦”。

伯牙善鼓琴，子期善听。伯牙鼓琴时，志在高山，子期就叹道：好一座巍峨的高山！志在流水，子期就叹道：好一条宽广的大河！不论伯牙弹的是什么，子期总能听出曲子表达的主旨。不幸的是，子期亡故，伯牙感慨这世上再也没有能够听懂他的知音，就将琴弦割裂，琴身粉碎，余生再不鼓琴。

这则故事一直流传下来，就是我们所熟悉的“高山流水觅知音”。

为了呼应“高山流水觅知音”的主题，“伯牙子期”每把琴的指板11、12品处，都有“高山流水”的图案作为品记。伯牙的“高山流水”，是枫木和白贝镶嵌，子期的则是白贝和彩贝，用贝壳的自然光泽，来模拟水的光影感，颇有创意。

由于伯牙子期的故事发生在春秋战国时期，麦杰克在口轮花处，应用了“由和氏璧纹理演变而制的口轮花纹”，由贝壳和桃花心木共同镶嵌而成。

和氏璧同样是一个家喻户晓的传奇物件，先有战国时期，楚国的卞和为了向楚王献出美玉，被砍去双足；后有蔺相如出使秦国，“完璧归赵”的典故。只可惜，到了五代十国时期，由和氏璧制成的传国玉玺，因战火而流落不知所踪，和氏璧到底长什么样，后人也无从知晓了。

重点来了，既然“无从知晓”，那麦杰克的这句“由和氏璧纹理演变而制的口轮花纹”，显然犯了一个历史常识性错误。

既然这个花纹并非来自和氏璧，那它究竟是什么呢？

实际上，这是中国传统纹样当中的一种，名叫“回纹”，因其状如“回”字而得名。回纹从云雷纹发展而来，最早可追溯到新石器时代，被普遍应用于陶器和青铜器，体现了古人早期对自然力量的原始崇拜。

随着青铜器的衰落，回纹逐渐淡出人们的视野，到了宋明时期，由于人们追求朴拙的审美，又开始普遍应用回纹，并且由于纹样具有回环往复、勾连不断的特征，被人们赋予了“富贵不断头”的美好寓意。

到今天，不论是家具器皿还是服饰建筑，我们其实都能看到回纹的身影，它其实是一种非常常见的传统纹样。

我很能理解段总对自己设计的图案，就像是自己的孩子，总希望能够赋予其更为特殊的寓意。何况回纹的历史极为久远，这个设计也并未脱离“传统文化”的主题。我们在这里用了这么多篇幅讨论这个纹路到底是什么，似乎显得过于较真，吹毛求疵。

只不过，正是由于中国文化绵延数千年，各方面的历史资料都庞杂纷繁，才显得我们这些后人的传承任重而道远。如果连我们这些设计者都搞不清楚自己设计的是什么，就很容易传递给我们的用户错误的信息，我相信这肯定也是麦杰克采用中国元素的初衷。追根溯源、正本清源，我想这也是我们作为一名想要将中华文化发扬光大的设计者，需要背负的责任。

伯牙的面板是欧洲云杉，背侧板为沙比利合板，琴颈使用的是桃花心，指板和琴桥，使用了一种新型木材，叫做褐檀木。

我们在网上并没有搜到具体有关褐檀木的资料，输入“褐檀”，百度百科的介绍是生长于南美印第安部落的一种珍稀木材。

而根据麦杰克方面提供的信息，这个褐檀木来自非洲的莫桑比克，它的密度高于玫瑰木，纹理细腻。我们推测褐檀木的声音性能应该与乌木十分接近，属于高频突出、反馈迅速的类型。

细节方面，伯牙的弦钮为Grover V99CG-23银色，琴弦为达达里奥EXP-16，镶边均采用实木镶边，指板是枫木，琴身是桃花心木和枫木，很好地保持了整体古朴的风貌。

子期的配置稍高一些，背侧板升级成了玫瑰木合板，指板和琴桥使用的是乌木。其他细节诸如弦钮是同型号的金色，口轮花为玫瑰木和彩色鲍鱼贝，深色镶边也替换成了玫瑰木。

单从配置来看，麦杰克并没有太打动人的地方，尤其是伯牙。我们知道，一般厂家应用新木材，一方面是尝试新事物，另一方面也是为了压缩成本。子期云杉玫瑰木的配置，在国产琴中也很常见。这样看来，伯牙和子期的价格似乎是贵了一点。

不过，我们在开头已经提到，由于麦杰克的生产供应链在钰丰公司，考虑到材料存放、处理所需的成本，以及我们在工艺环节会提到的产品研发，这样的价格，也不是不能理解。

这是一张麦杰克官方提供给我们的，伯牙的面板音梁构造图片。可以看到，麦杰克应用的是最经典的X型立木结构，而其中最惹人注目的，莫过于于琴桥部位的黑色大垫片，上面打满了一个个圆形的孔。

这个部位使用的木片，叫做“琴桥加强片”。由于琴桥受到琴弦将近70公斤的拉力，因此有必要在琴桥的背面添加这样一块加强片，来增强琴桥的强度，同时，它也起到进一步固定固弦锥的作用。

国内大部分的厂家，在处理这个部位时使用的都是合板。为了更好地提升加强片的强度和声音的传导性能，麦杰克使用了玫瑰木实木来做加强片。考虑到整块木片加上去，可能会使得面板过重不好驱动影响声音的反馈，麦杰克于是想出打孔的方式，在增大受力面积、保证强度的同时，又减小了木片带来的重量。这个细节值得关注，毕竟，外面的装饰，人人都能看到，可里面的心血，就不是那么容易被人知道了。

关于琴桥加强片对声音的影响，目前我们没有找到确切的资料，但我们了解到，马丁吉他在60年代之前，使用的一直都是小而薄的枫木加强片。60年代后，由于琴弦的拉力越变越大，马丁就开始使用面积较大、强度也更高的玫瑰木。但到了80年代，或许是工艺其他方面的改进，马丁又用回了较小的枫木。

马丁为什么将加强板从枫木换成了玫瑰木，又从玫瑰木换成了枫木呢？有没有可能加强板的面积大小，会对琴桥到面板的驱动产生影响？如果这个猜测准确，那么我们不由得担心：麦杰克蜂窝下驹加强板尽管增强了琴桥的强度，也通过打孔减轻了自身重量，但它过大的面积，会不会反而削弱琴桥驱动面板的效率？

随琴附赠的是一支蓝色的帆布琴包，一张麦杰克终身保修卡，一块擦琴布，以及一根六角扳手。上一期测评泰玛时我们就提到过，尽管麦杰克的首发是在2006年，但它还在保修卡和擦琴布上印上自家logo的同时，标上了“EST.1984”，在17年底我们吉他世界网制作的《对话国琴领袖》节目中，有关于麦杰克吉他的一期，在那期节目里段总解释过这其中的原因。有兴趣了解的琴友，可以在吉他世界网微信公众号底部回复“麦杰克吉他”5个字，可以查看到那期的节目。

麦杰克吉他因为有着钰丰乐器作为强大后盾，所以在声音的表现上，我们是对它有着比较高的期待的。但就今天测评的这支伯牙来看，它在声音上的表现是令我们感到有些疑惑的，由于它的整个箱体共振不够充分、协调。所以导致在高中低频上的表现都没有能够达到我们预期的效果。低频略显浑浊，高中频则明显偏薄。

试听请见视频10分30秒处

好在上期测评中我们有说过，对于消费这个价位的普通琴友而言，辨别音色是比较困难的，各个品牌之间的差距也不是十分明显，所以伯牙即使没有突出的表现，但也应该不会因此失分太多。但作为测评节目，我们不能在这项关键的指标上含糊其辞，所以接下来我们再将这款伯牙与另外两款同价位的，但在声音的表现上，我们认为更优秀一点的琴，放在一起，再做一个比较，它们分别是玛丽娜MD10和卡马F1。请琴友们也积极参与讨论，将你们的观点发表在评论区。

总的来说，麦杰克的这把“伯牙”，距离其有着“高山流水般表现力”的理想，还是有一定距离的。但是，我们不能忽视麦杰克在工艺方面的探索精神，和它在结合西洋乐器和中国审美这两者上面所做的努力。

一个简单的“EST.1984”，并不能说明一家吉他企业拥有多么深厚的底蕴，我们期待有朝一日，麦杰克能够设计出具有丰富中国文化内涵的吉他，将更成熟的工艺、以及工艺所带来的更优质的声音，带给喜爱着麦杰克的用户。