为什么属和弦叫“属”和弦？

我们学习古典音乐时都要研究传统和声，它又被称为“调性和声”或“功能和声”——也就是说其所涉及的内容是调性音乐作品里含有“功能”的和声写法，脱离了这个范畴就不再适用了。

对于初学者来说，功能这个词可能不易理解，似乎也没有哪本和声教材给出过简明通俗的定义。

其实功能的意思并不难描述，《新格罗夫音乐与音乐家辞典》里用一句话就说清楚了：“功能用来指一个和弦与调性中心的关系（这个术语在调性和声中运用，尤其被里曼使用）”。

还有一些和声教材可能根本就不提功能这个词，而是只用和弦根音在音阶中的音级来称呼和弦，这种差异来源于欧洲音乐史上和声学的两种不同的理论思维——功能理论和音级音阶理论。

在功能理论中，根据与调性中心的关系，每个和弦都具有一种功能。最基本的功能共分三种：

主功能（Tonic）

属功能（Dominant）

下属功能（Subdominant）

按照英文首字母可以简称为“T、D、S”。

主功能的英文“Tonic”意思就是调性音阶中最重要的音，所以中文叫“主”很自然。

但属功能的英文是“Dominant”，意思是“统治的、支配的”——事实也是这样，在调性音乐中属和弦（特别是属七和弦）能够产生一种强烈的进行到主和弦的欲望，由此来确立调性，这个性质充满支配感——而中文叫“属”，带有“依附于、从属于”的意思，和英文含义恰恰相反。

下属功能则指“下”方的属功能，英文是在Dominant之前加了个表示下方的前缀“Sub-”，中文叫“下属”很恰当。

为什么Dominant在中文里不按照原意译成“支配功能”却叫做“属功能”呢？

这可能不是中文翻译的问题，因为“属功能”这个名称似乎并不是从英语翻译成中文，而是从英语（或其他欧洲语言）翻译成日语，再把日语汉字原样引进中文的——我通过一本古旧的中文和声教材得出了这个推想：

在民国十九年初版《和声学大纲》里，作者吴梦非介绍说这本书的“文字说明大都采用日本福井直秋的著作”，而书中对Dominant的称呼就是“属”。

除了作者本人的说明，《和声学大纲》里很多名词都可以明显看出是来自日语。

像Diatonic Scale称为全音阶（现在中文翻译是自然音阶， 全音阶则指Whole-tone Scale），Major Scale、Minor Scale称为长音阶、短音阶（现在中文翻译是大调音阶、小调音阶），这些都是日语里的音乐术语译法。

《和声学大纲》出版于1930年，有的地方说这是中国第一本和声学教材，可能并不确切。萧友梅的《和声学》虽然出版于1932年，但据作者自序介绍萧友梅早在1920于北京女子高等师范学校教授音乐理论时就编纂了“和声学纲要”并在北京大学音乐研究会出版的音乐杂志分期刊登。

在萧友梅的书中，Dominant被翻译成“徴”， 抛弃了英文的含义而采用中国传统音乐术语代替，思路一目了然。

有意思的是萧友梅并没有根据民乐的“宫商角徴羽”体系把Subdominant翻译成“清角”，而是按照英文含义在“徴”的基础上加工成“下徴”，中西合璧，饶有趣味。

对比可见萧友梅和声教材里的名词才是中国人直觉的译法，而沿用至今的“主、属”译法则是引自日语。

因此中文“属”字为什么不符合英语“支配”的概念就没必要探讨了，顶多去探讨“属”在日语里是什么意思，为什么日本译者会选择这个字来表示Dominant。

作者：琴辉

来源：知乎

编辑：春央