冯涛吉他测评 第14期 加百列GR52-C全单吉他

以下是测评文字版

除非你很有钱，否则作为一名吉他爱好者，你就不能不关注一些国产吉他品牌的发展动态，因为在5000元以下的这个价格区域，我们的国产吉他，在整个的中国吉他市场当中，至少占有90%以上的份额。

这说明在这个价格区域国产吉他具有相当明显的竞争优势，而且随着整个中国制造业的发展，这种优势还在不断的扩大。你对国产吉他了解的多一点，意味着你在今后买琴时的选择过程中，势必就会更加从容一些。

近期活跃的国产吉他品牌有很多。而今天我们要测评的这款琴出自加百列品牌。加百列这个名字源自圣经，在圣经中她是身份显赫的天使长，主要担任天界的警戒工作，也是智慧的象征。

当然，这不重要。

重要的是，加百列是我所知道的，第一个推出加震拾音器的国产吉他品牌。而这也是我们本期选择测评加百列的主要原因。

加百列创立于2014年，和众多超新品牌比起来，它的时间不算太晚。但发展将近四年，至今在消费者的认知中，仍旧不是一个很有知名度的国琴品牌。进入加百列的官网，你会发现品牌介绍中赫然写着：这个团队在营销上有所欠缺。承认自己运作短板这样坦率的公司，我认为在如今这个人人讲究包装的时代，是很少见的。

不过在我看来，与其说这是加百列的欠缺之处，倒不如说它其实是在刻意保持缄默。这个目的也很容易理解，就是希望自身与消费者，都能将更多的精力，放在产品的品质上。

加百列的这支琴，市场售价为4580元，在原声缺角款的基础上，仅增加了200元的差价，相当于花200块就买了一个加振拾音器。

加百列的GR-52樱花系列，自2016年首次发布以来，设计风格都保持一贯的独树一帜。琴头、面板、琴桥、指板等均有樱花图案，琴颈也取消了品位记号，代之以飘飞的樱花花瓣。花朵和花瓣全部采用贝壳镶嵌，加上整支琴都采用亮光漆面，使得吉他看上去流光溢彩，简直就是传说中的“五彩斑斓黑” 。

我们知道，吉他本身能够发挥出品牌特色的地方，本就是十分有限的。而如今的国产琴，大多在设计上做减法，整体审美都趋向性冷淡。加百列在这样的潮流下，仍能坚持自己的审美并做出特色，让它的目标受众一眼就能辨认出这是加百列，可以说是个性比较突出的。

既然加百列将吉他的重心放在品质上，他们的工艺，自然要有能够拿得出手的地方。

最近这段时间，Jumbo桶型的琴出现的频率变得很高，而这其中，又以Jumbo缺角设计居多。但凡是对国外的J型缺角有所了解的朋友，相信都能发现，这些国产的J型缺角在弯曲度上，与国外的造型有所不同，弯曲的角度非常平缓。

缺角吉他最具有代表性的两种形状，一种是由两块木材拼接而成的尖缺角(florentine cutaway)，另一种是直接由侧板弯曲而成的圆缺角(venetian cutaway)。国产吉他最为常见的缺角就是后者。

木板虽然看起来坚硬，但实际上具有一定的韧性。经过加热处理，弯曲到180度也是有可能的。但尽管如此，折弯一块板材，也并非毫无顾忌。不同特性的木材，弯曲的难易程度不同，弯曲的角度越大，木材报废的几率也就越大。工厂的设备和工人的技术，也是重要的影响因素。设备不到位、技术不过关，尖角处开裂的几率也会越大。

为了节约成本，有些工厂会直接从木材供应商处采购已经做好弯曲处理的木材。供应商为了快速量产，对木材的处理自然就没有那么精细，如果按照一般缺角的设计标准，报废率会高出很多。

事实上，根据我们的了解，国产的J型缺角，大多来自于国内的制琴师郭玉龙先生设计的一款名叫A·ECHOES的民谣吉他。这种缺角设计，由于尖角的角度大，弯曲程度不高，生产相对简单很多，成本控制也就更为容易。

而我们明确可以看到，GR-52C采取的桶型，并非是现在流行的Jumbo，而是由国外知名品牌Taylor自主研发的GA桶型。

GA桶型的缺角设计，尖角突出，弯曲程度很大。据我们了解，加百列的工艺水准，已经达到了即使是高档且容易开裂的巴西玫瑰木，也能够制成GA缺角的水平，可见桃花心木的全单并非是大胆之举，这体现出了一家小规模制琴企业的自信。

如今的国产琴在手感方面，已经普遍都做得非常出色，加百列也不例外。薄型琴颈握感舒适，超低弦距按弦轻松，这里不再详细赘述，我们还是将重点放到加振拾音器上。

尽管在之前的众测新琴栏目中，琴友们已经接触过加振拾音器，但它与雅马哈的加振拾音器是什么关系？内部构造有什么不同？功能上是否有差异？这些问题都还没有得到解决。因此今天我们就来追根溯源，深入探讨一下这个问题。

前面说到，国内真正第一家发布加振吉他的品牌，就是加百列。

加百列在接触到雅马哈的LL-TA之后，就迅速决定要在国内也研发出这样一款加振吉他，并且联系了Double方面进行合作。在经历一系列问题之后，于去年年底推出加振拾音器。上市的前3个月内，只有加百列品牌能使用，3个月后供各大吉他品牌安装使用，因此我们现在看到的其他各个品牌的加振吉他，都是在加百列之后，由Double公司授权后的成品，或许在拾音器的旋钮外观上有所改变，但线路音色方面的研发，仍应该归功于加百列。

也许有的琴友会问，Double公司的这款加振拾音器，是否涉及侵权雅马哈？这一点我们也帮你考虑到了。两款拾音器的效果虽然一致，但加振原理却并不相同。

雅马哈的加振原理是电容加振，本质是拾音器在收集吉他的振动信号后，将振动转变成电子，经过效果器处理，再传至加振器驱动琴体加振，实现放大声音和加效果的目的。而Double的原理则是喇叭加振，琴体内的拾音器收集弹奏得到的声音后，通过电子元件处理声音、加上效果，再通过喇叭把声音放大出来，相当于在吉他内加了一个小音箱。

因此，虽然同样名为加振，两者在工作原理上却并不冲突，从而完美避免了侵权这个听起来有些刺耳的敏感话题。

与此同时，Double的加振拾音器在琴体内加装了一个麦克风，在连接音箱后，就能够为打板加上效果，从而弥补了雅马哈不能拾取打板音的这个遗憾，可以说是指弹党的一大福音。另外还不得不提到的一点是，加百列与Double共同研发的拾音器有两个版本，原版型号为GX-X，而52-C上装的这个已经是改良之后的版本，GX-9。

相较之前的五个按钮，GX-9在线路上更为稳定，功能更为集中。麦克风音量和总音量调节，设计成一个钮两个圈的模式，效果舍去delay，仅保留混响、合唱。

各位琴友都很清楚，吉他世界网对待创新，一直都保持宽容和积极的态度。加百列在接触到这项“黑科技”时，能够第一时间保持敏锐的嗅觉进行开发，并且对成果不断加以改进和完善，同时又另辟蹊径，而不是全然复制，真正做到了在模仿的基础上再创新，这一点是非常值得赞赏的。

测评进行到最后环节，将雅马哈的拾音器和加百列的进行对比，当然是水到渠成的事了。

开机环节，GX-9会有指示灯提示开机，雅马哈的没有提示，不够直观方便。由于两把琴的配置不同，在音色上没有太大的可比性，但由于吉他的音色，会直接影响到加振效果，因此我们仍旧采用演奏的方式来作对比。

音色试听见视频08:47处

通过对比可以发现，加百列的GR-52C由于箱体相对雅马哈较小，共振没有雅马哈强烈。全桃花心木的配置，使得声音整体集中在中频段，音域不是那么宽阔。所幸低音仍有一定下潜力，听起来比较温润，高音音头饱满、音色硬朗。

单从加振效果来看，两者的差异并不明显。雅马哈的由于本身共振较强，听起来会更加惊艳一些，但在扫弦时，不免细节会有些浑浊；GR-9的效果虽然相对平淡，但声音比较剔透，时间长也不会腻。

最后，我想一定会有一些琴友，对加振拾音器这样的新事物怀着消极的态度。毕竟它实际的混响、合唱等效果的表现力，是比不上正式上舞台时，用传统的拾音器 效果器的方式。

但有一点相信琴友们都有切身体会，那就是原声吉他在户外弹奏时，声音其实是非常微弱的，即使身处的环境并不嘈杂，演奏体验仍旧会大打折扣。

而在户外，你是没有办法随时随地找到能让你插音箱的地方的。这个时候如果你的手里有这样一支加振吉他，能够在原声的基础上，随时随地为声音增色，其中的方便和乐趣，我想也不用多说。

因此，我认为加振吉他在户外，还是有着不可替代的优越性在的。如果琴友们预算够足，又喜欢在户外享受一边吹风一边弹吉他的惬意，那么购买这样一支加振吉他，我认为完全可以尝试。