刘老湿真的不是可以来蹭流量的。。。 关于调式的知识，其实我早就有所准备，正好今天刷手机时刷到了一篇质疑华晨宇在《歌手》上发表的关于“雅乐音阶”的言论，文章中具体讲的比较多，但大概争论的一点就是：升fa真的等于降sol么？有人说，这不废话么。当然等于，键盘上不就是同一个音么？！当然，音是同一个音，但能不能这么讲，其实在“科学”的角度上有待商榷。 我们先从调式讲起，我来举个例子：比如我们常说的自然大调音阶，就是我们最熟悉的，do-re-mi-fa-sol-la-si-do，这是从低到高、有规律的、始终循环的一组音符排列。从do开始，一直到si，我们可以将这七个音表述为自然大调音阶的一级、二级、三级…直至七级音。在自然大调上写的歌（也就是大多数的流行音乐），旋律上的绝大多数音都会落在这七个音中，而很少有诸如升fa，降la这种音的存在。同样，一首自然大调音乐中用到的和弦，和弦音也大都落在这七个音之内。 我们顺着音阶，可以得出一些自然大调中的七个“由这七个音组成的和弦”（术语叫“顺阶和弦”）。比如以最简单的三和弦举例，便是一级和弦（do mi sol），二级和弦（re fa la），三级和弦（mi sol si），四级和弦（fa la do），五级和弦（sol si re），六级和弦（la do mi），七级和弦（si re fa）。但倘若我们将这七级音其中的一些进行升降调变化，那么就会形成一个新的音阶，自然就形成了一个新的调式，比如我们举两个最常见的调式： 1. 自然小调有人说自然小调，我知道的，不就是la si do re mi fa sol la么？这确实没错，看上去音阶里的每一个音和自然大调一模一样，只不过起止的音由do变成了la，这样就形成了一种完全不同的排列方式。 但是如果我们从上面这个思路想一想，是否可以在do-re-mi-fa-sol-la-si-do的自然大调音阶基础上，升降某一些音，从而获得小调的音阶呢？ 答案就是，将大调音阶的三级、六级、七级音分别降半音，我们就得到了自然小调音阶，do-re-降mi-fa-sol-降la-降si-do。 （听上去和la si do re mi fa sol la一模一样，因为音与音的排列方式是一样的）哎老师？那这样我是不是可以把一首大调的歌“改造成”小调的？没错，老师来满足你的愿望，就拿过气网红《学猫叫》举例吧： 先在自然大调上演示一下这个旋律，并在下图上附上了和弦级数：如果我们将上一段音乐中所有mi，la，si全部降半音，就会得到自然小调版的《学猫叫》。自然，不止旋律，所有和弦音中的mi、la、si也会降半音，这样，自然小调的顺阶和弦，相对于自然大调，有着非常明显的不同。唉，这只猫好像有点忧郁…那么！如果你想写一首歌，却没有什么灵感，不如试试把一首大调的歌所有的旋律与和弦中的mi、la、si各降半音，说不定你就得到了一首好听的新歌（误）。2. 和声小调这个调式有一种浓浓的香料味…先来感受一下：好了，知道这是一只中东地区的猫了。 想要得到和声小调，我们只需要把大调音阶中的mi和la各降半音即可，音阶就变成了do-re-降mi-fa-sol-降la-si-do。当然，和弦中的每一个音也要一起变化，和声小调的顺阶和弦，听上去会比自然大调的复杂许多。 由此可见，很多民族音乐，之所以能听出“民族”的感觉，就是因为调式被刻上了深深的“民族烙印”。比如，中国常用的五声调式（do re mi sol la）和日本常用的和风调式（do mi fa la si），就有着浓浓的民族风。世界上的调式有很多种，而当你想去在这个尝试在这个新鲜的调式上进行创作的时候，最好的方法，就是找到这个调式上的“顺阶和弦”，这样，你所演奏出的音乐，应该会是非常地道的。比如可能一些同学听说的，Lydia调式，它的音阶就是do-re-mi-升fa-sol-la-si-do。 那么问题来了，请问这个调式中的二级三和弦是什么？ 答案就是华晨宇在《歌手》中演唱的曲目中一直用到的：二级大三和弦（re 升fa la），这也是这个调式中非常具有“特征听感”的和弦（毕竟含有在我们熟悉的自然大调中不常出现的#fa音嘛），又比如《卷珠帘》这首歌，也是围绕这个调式创作的。而这个调式，也与华晨宇所描述的雅乐调式一致。 所以我想你可以试着去理解，为什么在这个调式之中，不能把升fa描述为降sol了。Lydia调式是将自然大调中的四级音升高半音（由fa变成了升fa），而不是把五级音降低半音（由sol变成了降sol），五级音在Lydia调式中还是sol，并没有变化或是删去。刘老湿难得傍上一个热点，其实也不是为了批判，毕竟以我自己的资历，我也没有资格去批判谁…
