径切？旋切？为什么要这么切？？？
文章转载自公众号：AcousticSoul原声之魂
我们在看吉他面板或者侧板的时候，我们在看什么？
无非就是纹路的问题。而纹路对应的，则是木材的切割方式，不同的切割方式所产生的不同纹路，也就让人们对于吉他质量、让厂商对于吉他的价格，进行的预期与调整，这很正常。但是，今天我想和大家好好的说一说木材的三种切割方式，并且对其所象征的意涵进行讨论。
来，我们继续。
我偶尔会看到吉他面板有quartersawn和flatsawn的说法，到底有什么区别？木纹的方向到底如何影响吉他的声音？选择吉他时我应该寻找什么样的面板？
我先用一张图把这三种切法给说清楚：
“ Quartersawn”是一个错误地用来描述吉他面板的术语，吉他的面板实际上是Riftsawn的范畴，也就说我们常说的径切。想象一下圆木从末端要进行锯切，首先将原木分成相等的四分之一，然后在切开平行的板。从原木的中心到边，锯切出一条长长的板，然后沿着木材的纹理中心旋转，以切割出径向的面板。这样一来，在木板的末端我们都能看到，木材的年轮纹理垂直于吉他面板。在表面上看起来，年轮就如同相互平行的直线。
云杉，雪松和红木吉他的面板都是径切的，都是环形的年轮平行于琴弦方向，并且在音孔边缘可看见垂直的末端纹理。当然，仅当面板相对于原木的的半径完美时，在面板上才能看到横纹，髓射线或丝状的纹理。但吉他的背板和侧板通常是Quartersawn或者Flatsawn都，很少是径切的。
(纹理均匀的Cedar）
再次想象一下将原木料进行Flatsawn（有时称为“平锯”），这样切出来的木板有时候从一条边切到另一边而不穿过中心，有时却直接穿过了中心。平锯板的表面在两个边缘上都出现类似quartersawn的感觉。但是中间部分纹理可能会反而比边上宽， 而且树木内部的纹理你也无法确定是不是整齐。如果你不小心的去处理这种木板，很容易就造成中间破裂。
（Flatsawn出来的背板）
旋切，径切，四分之一切，这三种切法切出来的木材之间的差异可能很大。
而径切时，木材的刚度与重量的比率最高；面板的切角略有不同时，刚度/重量比会明显下降。声音的传播速度及有效振动的能力，则与刚度/重量比紧密关联。
不过，请务必记住，不同的木材具有不同的刚度和相应的声音性传播速率。完美的riftsawn面板可能比从另一块原木上锯下来的，同时也不是那么完美的面板，硬度更硬。
有一部分的战前D-28，在音孔边缘上看过去，有近45度（相对于90度）的纹理，而这是大多数当代琴师仅在看过之后，就会拒绝使用的面板。这些 D-28具有30年代中期的经典声音，这也说明了木材的木纹方向，并不总是比其他所有因素都重要。
在某些高密度的木材中，木纹的方向对声音的传播速率影响较小。与玫瑰木，胡桃木或枫木之类的较软木材相比，Flatsawn的巴西玫瑰木其实声音的传播速率可能更高。实际上，包括小提琴制作家JonathanCooper在内的一些制琴师，实际上更喜欢Flatswan的背侧板，因为它们可以在某种程度上，使音色的更具备性格、或者说生命力。当然，这一切都基于以正确的方式去制琴为前提。
令人高兴的是，有很多方法可以对音色进行调整。我想对广大琴友说的是，与其你自己天天在那里研究或者嫌弃自己的吉他木纹是不是好，还不如把这些事情交给合格的制琴师来做，他们会帮你选出最好的声音。
(全文完~)
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