西格弗里德·科尔比查谈吉他演奏，很有启发

文章转载自公众号： 古典吉他资讯与赏析

本文选自1987年6月《北京音乐报》

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奥地利著名古典吉他、弗拉明戈演奏家西格弗里德·科尔比查是一位修养高深的吉他大师。他曾在奥、德、法、英、甸、南、捷，苏、美以及中国多次举办个人独奏音乐会。他的演奏，清脆、圆润、颗粒性强，他对作品的解释，深刻、准确，或古朴典雅，或热情奔放，均给人以完美的艺术享受。

在珠海举行的中国吉他艺术节期间，他介绍了自已在吉他演奏和训练中的一些独到的见解和体会。现整理于下，以飨广大吉他爱好者。

关于音色。

决定吉他的音色是有多方面因素的。但是如何正确修理右手拨弹琴弦的指甲，对于吉他正确的发音来说，有着十分重要的意义。

如何修理指甲?科比尔查介绍了他采用的办法：不用指甲刀，而是用砂纸把指甲修短，修出一个最适合于自已演奏的正确形状，然后用细砂纸，按照演奏用力的方向把指甲磨光，最后用麂皮撒上粉笔灰，揉匀后磨光指甲。科比尔查强调指出：“我们弹奏主要是用指甲的内侧，内侧修好，则能发出非常圆润的声音。”为了便于指甲内侧的修理，他建议用一硬塑料片垫在砂纸后面，这样可以修理得更方便些。

科比尔查提醒大家，不要看轻了指甲的修理，这是和演奏吉他技巧的发挥有直接关系的事情。修理得好的指甲，对音色、音量起着重要作用。

关于练琴方法。

“练琴，各人有各人的方法。过去人们练琴大多是先练音阶、分解和弦。”而他有自己的一套见解。

首先， 他介绍给大家种开始练习的右手训练：大姆指向无名指方向拨，其他手指向大姆指方向拔，锻炼手指力度，以及指甲的发力均匀（拇指为p、食指为i、中指为m、无名指为a）：（见下图例）

轮流用a、m、i、p开始，每一组第一音要加重音，每一组各自反复练习，从慢到快。要注意，主要用慢速来练习，锻炼手指的力度。

另一种训练右手的方法是：拇指与其他三个手指相结合的训练。首先练习除了拇指以外的三个手指。（见下例）

尽管是四个音一组，但练的时候要用三连音的感觉来练，这样重音总是在变换，每个手指都得到了强调，都得到了锻炼。（见下例）

在此基础上，加入拇指，每三个音拇指加入一次。（在上例有强音记号的下方，加上一个拇指弹的空弦e音）。这样，拇指就可以轮流与各个手指组合，得到不同组合的弹奏锻炼。

练习时，要由慢到快，要有把握后再加快。不管速度快慢，音量要保持不变。

“凡是练过很长时间的人，就会体会到这些最基本、最简单的练习，对吉他演奏的重要性。我们可以看到，许多造诣很高的人，都是通过这种简单的训练，磨练出来的。我们应当相信，真理往往是最简单的。”

关于左手。

“我想介绍的左手训练，不是通常的音阶训练，而是练习音阶之外的另一种方法。”科尔比查认为，练习音阶对音乐上有很大帮助，而对左手纯粹技术的训练，帮助并不是那么大的。“我的不弹音阶的方法，是从我和一些现代演奏家经验中总结出来的。这首一种现代的训练方法，世界上用这种方法练习的人目前还不多。它的效果大家可以在我的独奏音乐会上听到。”

（讲课第二天笔者有幸聆听了他的独奏音乐会，其左手技巧果然非凡，在《献给旷工的歌》中，几乎连续四小节的十六分音符，他只用左手击弦发音，声音清晰而均匀。）

接着，他弹奏了一段音阶，请大家注意他所运用的手指，结果有的手指用得多，有的用得少，得不到同样的训练。(见下谱) (1、2、3、4分别为食指、中指、无名指、小指，0为空弦。

“从以上的音阶演奏中，我们不难看到，如果练习十分钟，则有的手指可以得到一百次锻炼，而有的手指则几乎得不到锻炼。手指的训练是不平衡的，效果自然也就不理想了。”

“我的训练方法，是使每个手指都能得到同样的按弦机会，用半音阶来进行训练。这种方法听起来，是非音乐的，但对每个手指的训练是均等的。”

此外，科比尔查还介绍了另一种训练手指的方法：即在不同把位的每一条弦，进行各种不同手指的组合，以及不同节奏的训练。(下谱)

(1、3指、1、4指、2、3指、2、4指、3、4指各种不同组合的训练，可參照上例。）

他要求大家练习时注意：①每一个手指按下去之前都要抬起来，再按下去，不采取保留手指的办法，目的是不失去每一次手指按弦锻炼机会。②要用各种不同速度练习，目的是要锻炼手指的控制能力。③每个手指按弦的力度要致。④由外弦到里弦，在各个把位上练习。

总之，在练琴时，都应想到每一种练习的目的是什么，经过长期磨练，定会得到丰硕的成果。

责编：子秋

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