吉他内部音梁结构解析
文章转载自公众号：AL纸片人
作者：paper纸片人
音梁，通常指吉他面板和背板的内部结构，主要有两个功能：防止吉他在琴弦张力的作用下塌陷和塑造吉他的音色。面板音梁也许是决定吉他音质如何唯一最重要的因素。
1920年代Martin发明钢弦吉他面板音梁是”X”型，木材原料通常是杉木。在音孔后面形成一个交叉的X型，在琴码后面有两三个额外的横向音梁（通常叫作”切削音梁“），X型音梁稳定性很强，产生的声音具有平衡性。
X-Braces（X型音梁）
一些吉他面板在标准X型音梁，比如说扇形或者锥形音梁，具有颤音。扇形音梁在每个音梁末端的两个高点都被削掉，看起来像是悬浮琴码。这降低了音梁的重量，制琴师也容易控制音梁灵活或者僵硬部位。
扇形音梁的吉他通常更加具有响应性，低音更多，有时候比“直线”音梁的吉他更加响亮。锥形音梁在”X”型的中心部位最高，均匀向吉他边缘变薄，声音效果比较平衡。
对吉他音色的影响，我想面板和背板差不多应该是八二开，而面板材料和音梁结构大概一半一半。
国外那些昂贵的手工吉他，制琴师都很乐于在网上公开自己的制作图片，包括背板音梁什么的，但唯独面板音梁，绝大部分人是完全不公开的。
少部分公开的都是很有自信，想着即使你照着我的样子粘也出不来我的声音的。
Fan-Braces（扇型音梁）
音梁的各个细节，包括X交接处粘死或者留缺口，侧边挖空或者不挖空，挖的话挖多少，每根音梁长宽高都是多少，粘在什么位置，哪些地方粘死哪些地方不粘死……学问太多了。
而且因为每块面板都是不一样的，所以对应的音梁也会略有区别，在一块面板上能出来很好声音的参数，放到另一块面板上可能就直接成了烧火棍的声音……
在Ervin Somogyi的《The Responsive Guitar》有很多制作吉他的相关，比如音梁如何影响各种不同振动模式和各级泛音等等。
一些吉他音梁的结构：
琴面板音梁对琴音色起到至关重要的作用吗？马丁2系列有D28 HD28 HD28V等。严格说来这是马丁2系列的音色，可能这款琴会偏低音一些，那个琴高音会亮一点。从某种角度来说一样的声音特质，具有一样的感觉和底蕴。
控制吉他音色的关键在什么地方？有人曾通过分析和实验，得出：材料（品种，切割方式，干燥时间和方式厚度等）、胶水的使用、油漆、接柄方式等，都对音色的走向和感觉有决定的影响。所以马丁即使用泰勒的梁架结构，做出来也会是马丁。
GIBSON即使换了雅马哈音梁也是GIBSON音色（前提：在其他关键工艺不变的条件下）。声音的感觉是一样，但均衡肯定会有变化。
吉他是弦带动面板整体振动来产生声音吗？在吉他琴体上，分布有很多音区。比如你拨动6弦，声音产生的主要方式实际是靠面板的两个点，来牵动整个面板的震动来完成声音的发出的。
检测这些主震点对音色均衡的把握是至关重要的。音梁对声音的作用，也就是控制这些点的强弱来达到均衡的调节。我们通过对琴音梁的调整，实际上是可以调出自己想要的均衡度的。对于严谨的制琴师调节音梁来改变一把琴的均衡是很有趣的事。
老TORRES或者老马丁里面的梁架，要是拍照看，实际你会觉得蛮糟糕的，非常糟糕，但是音色非常的棒。他们的音梁是怎么样的呢？或许会补点木头进去，或许会进行打磨，里面做工可谓一塌糊涂（老马丁是德国人，里面还规矩点，但有些西班牙或者那些思维很自由地方的琴里面更糟糕。）完全会打消大家对顶级琴一厢情愿的理解。
实际原因是实际没有制琴师（哪怕他是顶尖大师级），能够在制作过程中完美控制好一把琴的均衡和音色。
那么在成品做出来之后，如果你对音色很执着，就需要后期的调整了，有很多人通过奇怪的方式调节成品琴的音色（大约在18XX年左右，现在已经很少有人会了应该，很奇怪老马丁和老TORRES都会，这在他们的作品中能体现出来）。
这样看上去粗制烂造的神器还是蛮多的，但都为精品，音色上的精品。
文章转载自AL纸片人
长按可阅读原文
全部评论（共0条）